检索结果相关分组
- 苦的、硬的、用血写的诗
- 作者： 林真 来源：诗刊 年份：2018 文献类型 ：期刊 关键词： 生命 现代诗学 啤酒 颜元 评论 余光中 争论 读者 洛夫 悲剧性格
- 描述：,差不多有十多年,洛夫的诗都是争论的焦点。在为数众多的评论中,我比较同意萧萧的说法:"洛夫的诗不是为了感动读者的情觉而写,如果是感动,也是在爬升几级楼梯以后的偶尔一点悚傈和趣味。"(萧萧:《现代诗学》第三五一页) 但是,我认为如果想了解洛夫,最好的,还是听听他自己的意见。他说:"我唯一的任
- 格调派唐诗观的形成和发展——明代唐诗批评史研究之一
- 作者： 朱易安 来源：上海师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：1991 文献类型 ：期刊 关键词： 三个时期 批评史 兴象 李东阳 历史时期 李梦阳 唐诗观 诗品 格调派 唐诗学
- 描述：明代是唐诗学发展史上一个承前启后的历史时期,格调派唐诗批评则是这一时期的主流。格调派把体制、声律看成唐诗的最基本素质,认为诗人的性情、诗歌的兴象风神最终可以体现在诗歌的体制声律上。他们努力通过体制
- 从前后七子到王夫之（论古代两大诗学思潮的汇流）
- 作者： 肖驰 来源：学术月刊 年份：1983 文献类型 ：期刊 关键词： 前后七子 前七子 儒家诗教 音乐美 司空图 意境说 李东阳 明清之际 诗学 文艺学
- 描述：我国古代的诗学,由中唐至两宋开始分化为自成畛域的两股潮流:以理学家文艺观为代表的儒家政教中心派和以司空图、严羽等的意境说为代表的审美中心派,这似乎已为人所共知。我认为:由明至清初是这两股潮流逐渐汇合
- 中明诗学“诗文之辨”命题述论
- 作者： 陈昌云 李凯旋 来源：安徽技术师范学院学报 年份：2005 文献类型 ：期刊 关键词： 中明诗学 诗文辨体
- 描述：“诗文之辨”是中明复古派关注的一个重要命题。以李东阳、李梦阳为首的主流诗人围绕这一命题提出了一系列诗文辨体理论。本文概述了他们在诗文文体功能、语言特征、表达方式等方面提出的辨体内容,并分析出中明关注这一命题是出于反宋诗流弊、重树诗歌地位等方面的原因,它在中国诗歌发展史上有着重要的意义。
- 音起八代之衰——复古诗论与元明清古音学
- 作者： 平田昌司 来源：中华文史论丛 年份：2007 文献类型 ：期刊 关键词： 科举 韵书 诗话 元明清 古诗 古音学 复古 古赋 诗学
- 描述：在吴械《韵补》的古韵研究、朱熹的“古今之诗三变”观念等影响之下,宋元两代有不少诗学著作重视:(1)辨古今诗体之异,复兴汉魏诗风;(2)辨古体格律和用韵。元代科举考试的“古赋”进一步地要求士子认真对待
- 明代诗学论诗乐关系
- 作者： 陈文新 来源：南昌大学学报(人文社会科学版) 年份：2001 文献类型 ：期刊 关键词： 诗乐关系 明代诗学
- 描述：诗的本质之一是其音乐性 ,明代主流诗学相当关注这一问题。如李东阳《麓堂诗话》视音乐性为诗的原生属性和根本属性 ,谢榛留意于声律的辨析。“唯乐不可以为伪”。重视诗的音乐性 ,即重视诗的抒情性
- 论“末五子”对“前后七子”格调理论的发展与突破
- 作者： 史小军 来源：学术研究 年份：1998 文献类型 ：期刊 关键词： “末五子“ 格调理论 “前后七子“ 明代 诗学
- 描述：诗学意义上的“格调”，是指诗歌的体格和声调。首开以“格调”论诗风气的是明代茶陵诗派的领袖李东阳。“前后七子”及其羽翼人物（以下简称“七子派”①）对此加以承袭并发扬光大，他们遂被称为“格调派”。七子派对格调理论的热衷，一方面是由于受其师李东阳的影响，另...
- 论李东阳诗学体系
- 作者： 李庆立 来源：中国明代文学学会(筹)第八届年会暨2011年明代文学与文化国际学术研讨会 年份：2011 文献类型 ：会议论文 关键词： 怀麓堂诗话 诗学体系 李东阳
- 描述：以诗文辨体为旗帜，以诗歌音律为主线，以诗歌真情为旨归，就是李东阳诗学体系的三条纲。其《怀麓堂诗话》及其它著述中有关诗论的文字大都为这三条纲所统摄，按照一定的内在的逻辑互相连接形成了有机的整体．其诗学
- 明初诗学与李东阳的“格调”论
- 作者： 孙春青 来源：明代文学研究国际学术研讨会 年份：2004 文献类型 ：会议论文 关键词： 李东阳 明代初年 格调论 诗学
- 描述：的肯定，认为其重视音调格律的诗歌观念远绍于南宋严羽，此种说法有一定的道理，但是对一位诗人理论观念的阐释，还是应该结合其所处的诗学背景来考察。
- 李东阳诗学旨义探析——明代成化、弘治之际文学指向转换的一个侧面
- 作者： 郑利华 来源：2006年中国诗学研讨会 年份：2006 文献类型 ：会议论文 关键词： 明代成化 古代文学 明代诗学 弘治文坛
- 描述：本文对明代成化、弘治之际文学指向的转换进行了分析。文章认为，明代至成化、弘治之际，文学领域可以说处于一种新旧现象并存或交替的特殊时期，历史既依循其自身的惯性，顺延着其原有的存在方式，继续它的行程并发挥相应的影响；与此同时，一些新的现象也在与传统势力的交织甚或对抗中孕育成熟，不同程度地改变着原有的传统风尚，呈现出有别于明代前期态势的一种文学走向。