检索结果相关分组
- 从状元文风看明代台阁体的兴衰演变
- 作者： 陈文新 郭皓政 来源：文学遗产 年份：2010 文献类型 ：期刊 关键词： 兴衰演变 状元文风 翰林院 明代 台阁体
- 描述：状元至明代始成定制。状元及第后主要供职于翰林院,并以进入内阁为目标,状元文风与台阁体之间因而关系密切。从永乐到弘治年间,这是台阁体的黄金时代。大体说来,洪武年间是台阁体的准备期,状元吴伯宗便是一位典型的馆阁文人;永乐至正统初年是三杨台阁体的鼎盛期,这一阶段的状元文风,也大多带有鲜明的台阁体色彩;成化、弘治年间,台阁体仍处于兴盛状态,其标志是:大学士李东阳仍对一代文风具有支配性的影响。弘治状元康海成为前七子的一员,标志着状元文风的转向;正德、嘉靖两朝,馆阁文风受到七子所代表的郎署文风的显著影响,正是这种转向
- 明代诗学论诗乐关系
- 作者： 陈文新 来源：南昌大学学报(人文社会科学版) 年份：2001 文献类型 ：期刊 关键词： 诗乐关系 明代诗学
- 描述：诗的本质之一是其音乐性 ,明代主流诗学相当关注这一问题。如李东阳《麓堂诗话》视音乐性为诗的原生属性和根本属性 ,谢榛留意于声律的辨析。“唯乐不可以为伪”。重视诗的音乐性 ,即重视诗的抒情性
- 诗“贵情思”——明代主流诗学论诗的音乐性
- 作者： 陈文新 来源：第一届与第二届“中国诗歌与音乐关系”学术研讨会 年份：2002 文献类型 ：会议论文
- 描述：李东阳是明代主流诗学的早期代表。他在《麓堂诗话》中说:“诗有三义,赋止居一,而比兴居其二。所谓比与兴者,皆托物寓情而为之者也。盖正言直述,则易于穷尽,而难于感发。惟有所寓托,形容摹写,反复讽咏,以俟人之自得,言有尽而意无穷,则神爽飞动,手舞足蹈而不自觉,此诗之所以贵情思而轻事实也。”这里应该郑重指出,“情思”包含了“情感”,但其含义又非“情感”二字所能取代,因为,
- [0图]历代山水诗选
- 作者： 陈文新 王山峡注 来源：昆明：云南人民出版社 年份：1989 文献类型 ：图书 关键词： 山水诗
- 描述：历代山水诗选
- [0图]明代诗学的逻辑进程与主要理论问题
- 作者： 陈文新 来源：武汉：武汉大学出版社 年份：2007 文献类型 ：图书 关键词： 中国 明代 古典诗歌 文学研究
- 描述：本书将明代诗学作为研究对象，阐述了明代诗学的逻辑进程及其主要理论问题。
- 从台阁体到茶陵派——论山林诗的特征及其在明诗发展史上的意义
- 作者： 陈文新 来源：文学遗产 年份：2008 文献类型 ：期刊 关键词： 明代心学 茶陵派 明诗 李东阳 山林诗 台阁体
- 描述：心学的萌芽与生长,潜在地包含着与台阁意识背道而驰的趋向,而儒学中注重孔颜乐处的深厚传统则直接导致了被称为庄陈体的山林诗的崛起。(性气诗作为庄陈体的副产品,其哲学的特性超过了诗的特性。)台阁体以宽泛的尊唐为特征,倡导一种雍容华贵、旨在润饰鸿业的风格;山林诗则明晰地通向从陶渊明到王、孟、韦、柳的一脉,其风格指向是清逸淡远。茶陵派从台阁体中脱颖而出,既尊李杜,又尊王孟,其审美趣味明显受到山林诗的濡染。由台阁体而山林诗而茶陵派,其间的逻辑线索非常清晰,而其内在的合理性尤其具有阐发的价值。台阁体诗人和山林诗人强烈的