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古代咏雪诗平议
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作者:
王星琦 来源:中国典籍与文化 年份:1996 文献类型 :期刊 关键词: 雨雪 《四库全书》 《瀛奎律髓》 思想和艺术 麓堂诗话 古代咏雪诗 咏物诗 《乐府诗集》 李东阳 发生与发展
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描述:古人咏雪,历代不乏佳作。“雪诗”,成为咏物诗中的一大门类。元人方回所辑评的《瀛奎律髓》卷二十一,就是“雪类”咏物诗,共选唐宋人五、七言诗87首。《四库全书》中的《御定佩文斋咏物诗选》卷十四亦为“雪类”,选历代古、近体诗逾百首。类似咏物诗选中的“雪类”诗,一般只辑集篇幅较短的作品,又因着眼点不同,取
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勘诗小记(十六)
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作者:
肖伦添 来源:瞭望 年份:1992 文献类型 :期刊 关键词: 书生 《养一斋诗话》 神会 麓堂诗话 字法 李东阳 潘德舆 楚王 《四溟诗话》 形象鲜明
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描述:南方重点林区福建,近几年在对树木遗传改良试验的基础上,着力于完善、配套良种基地和良种推广,良种率居全国首位。 到去年底为止,福建省已选出杉木、马尾松、油茶等优树2600多株,营建各类良种基地71000亩,杉木优良种源区采种基地50000亩,并发挥该省杉木遗
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简析茶陵诗派的诗歌理论主张及其价值
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作者:
王燕芸 来源:剑南文学(经典阅读) 年份:2013 文献类型 :期刊 关键词: 承上启下 麓堂诗话 格调说 茶陵诗派
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描述:《麓堂诗话》,提出了“格调说”、“诗文异体论”、“诗贵新意说”等理论主张。明诗经过茶陵诗派的发展,由富丽雍容、肤廓冗长的台阁体风格转入“诗必盛唐,文必秦汉”的复古风尚。
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《麓堂诗话》:茶陵派的诗论纲领
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作者:
司马周 来源:求索 年份:2007 文献类型 :期刊 关键词: 茶陵派 麓堂诗话 诗论纲领
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描述:李东阳一生创作丰富,《麓堂诗话》是他创作实践的理论总结,一直以来被茶陵派成员奉为圭臬,作为茶陵派的诗论纲领指导流派成员的诗歌创作。对《麓堂诗话》的研究,不仅可以了解茶陵派诗歌创作的理论基础,同时有
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音起八代之衰——复古诗论与元明清古音学
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作者:
平田昌司 来源:中华文史论丛 年份:2007 文献类型 :期刊 关键词: 科举 韵书 诗话 元明清 古诗 古音学 复古 古赋 诗学
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描述:在吴械《韵补》的古韵研究、朱熹的“古今之诗三变”观念等影响之下,宋元两代有不少诗学著作重视:(1)辨古今诗体之异,复兴汉魏诗风;(2)辨古体格律和用韵。元代科举考试的“古赋”进一步地要求士子认真对待
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关于旧体诗的立意问题
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作者:
刘夜烽 来源:书法之友 年份:1998 文献类型 :期刊 关键词: 作诗 内容与形式 旧体诗 清代 文以意为主 思想性 诗话 立意 思想内容 章法布局
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描述:历代诗人,都主张作诗文应以意为主。魏文帝曹丕曾说:「文以意为主,以气为辅,以词为卫」。(魏庆之《诗人玉屑》上一清代吴乔在《围炉诗话》中亦云:「诗必先意、次局、次语」。这就是说,作诗之法,首在立意
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师说
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作者:暂无 来源:诗刊 年份:2011 文献类型 :期刊 关键词: 达意 琴 师说 李东阳 《麓堂诗话》
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描述:诗必有具眼,亦必有具耳。眼主格,耳主声。闻琴断,知为第几弦,此具耳也;月下隔窗辨五色线,此具眼也……作诗不可以意徇辞,而须以辞达意。辞能达意,可歌可咏,则可以传……诗贵不经人道语。自有诗以来,经几千百人,出几千万语,而不能穷,是物之理无穷,而诗之为道亦无穷也。——[明]李东阳《麓堂诗话》
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李东阳主要诗学思想
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作者:
郑睿娴 来源:长安学刊(哲学社会科学版) 年份:2015 文献类型 :期刊 关键词: 诗学思想 李东阳 《麓堂诗话》
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描述:。尤其是他引导了明前期台阁体文风向复古文风的转变,革新了一代诗风,更是影响了后来的前后七子,对于明代乃至整个中国文坛具有不可磨灭的贡献。本文主要结合其诗学思想最为集中的著作《麓堂诗话》,力图比较全面了解李东阳诗学思想。
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从《怀麓堂诗话》看李东阳“诗歌音律”观
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作者:
刘明哥 来源:人间 年份:2016 文献类型 :期刊 关键词: 怀麓堂诗话 “诗歌音律”观
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描述:诗与音乐有着天然而密不可分的关系,李东阳继承前人的诗歌理论,着眼于诗歌艺术本身,注重诗歌的内在审美特征,其《怀麓堂诗话》凝结了他的诗学理论,其中诗歌音律贯穿了他诗学观的主线。
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在意不在形——李东阳的书法观
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作者:
张朝阳 来源:书法 年份:2015 文献类型 :期刊 关键词: 西涯 怀麓堂诗话 怀麓堂集 行草书 占籍 李淳 八十四 李长 李东阳集 台阁体
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描述:二十年,卒赠太师,谥文正(图一)。著有《怀麓堂集》《怀麓堂诗话》《燕对录》等。一父教恩宠一神童李东阳父亲李淳:“茶陵人,号憩庵,精楷书。尝衍永字八法,变化三十二势,及结构八十四例,并为著论。景泰间上之。”1李淳的《大字结构八十四