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论明七子在诗论复古中对民间“真诗”的发微
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作者:
董晓萍 来源:北京师范大学学报(社会科学版) 年份:1992 文献类型 :期刊 关键词: 诗论 明七子 诗歌 “缘情” 真诗 李东阳 明代民歌 李梦阳 复古理论 文艺
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描述:正统诗论是民俗文艺的营养源。在我国封建社会文学发展史上,这种不同阶层文艺观念的互补,往往是通过封建知识分子内部各种文艺见解冲突的形式完成的。越是两层文艺发展得不平衡,两种文艺思想的冲突就越激烈,民俗
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《麓堂诗话》:茶陵派的诗论纲领
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作者:
司马周 来源:求索 年份:2007 文献类型 :期刊 关键词: 茶陵派 麓堂诗话 诗论纲领
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描述:李东阳一生创作丰富,《麓堂诗话》是他创作实践的理论总结,一直以来被茶陵派成员奉为圭臬,作为茶陵派的诗论纲领指导流派成员的诗歌创作。对《麓堂诗话》的研究,不仅可以了解茶陵派诗歌创作的理论基础,同时有
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李东阳诗论评议
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作者:
任永新 年份:2017 文献类型 :学位论文 关键词: 诗论 李东阳 诗歌理论
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描述:李东阳诗论评议
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李东阳诗论探微
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作者:
龙新辉 来源:湘潭大学学报(哲学社会科学版) 年份:2016 文献类型 :期刊 关键词: 诗论 李东阳 研究
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描述:李东阳作为茶陵诗派的领袖人物,其崇高的政治地位、巨大的创作成就之外,系统的诗歌理论同样值得我们关注。他的尊唐抑宋的诗学观,以及对格调、声律、性情和辨体等问题的看法,既是茶陵派的指针,也对明代文学及后世文学产生了重要的影响,在文学发展史上有着重要历史地位。
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李东阳诗论评述
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作者:
熊志庭 来源:求索 年份:2004 文献类型 :期刊 关键词: 诗论 李东阳 诗歌本体
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描述:李东阳的诗论承袭了儒家诗教说,他的诗论的理论贡献主要有三点,一是从儒家诗教说的观点出发反对诗歌创作上的模拟剽窃、务美求奇;二是从诗歌本体上阐发传统比兴声律,深化了比兴声律的认识;三是提出学、识、才的观点,论述了诗歌创作上的“因”与“创”的问题。
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李东阳诗论小识
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作者:
熊志庭 来源:湖南科技大学学报(社会科学版) 年份:1989 文献类型 :期刊 关键词: 人格性 诗论 李东阳 音律 诗学观 论诗 诗歌本体 比兴 诗歌艺术 意象
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描述:李东阳(1447——1516),字宾之,茶陵人。明成化、弘治年间文学家,“茶陵诗派”盟主。其论诗专著《麓堂诗话》颇为后人推重。清鲍廷博《跋》云:“诗话一编,折衷议论,俱从阅历甘苦中来,非徒游掠光影娱弄墨而己。”除《诗话》外,李东阳诗文中亦有不少论诗意见。参照上面所述,我们大体可以窥见其论诗的基本精神。
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李东阳诗论得失评
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作者:
王英志 来源:北京师范大学学报(哲学社会科学版) 年份:1985 文献类型 :期刊 关键词: “辞” 诗论 宗唐 李东阳 李梦阳 论诗 唐诗 感发 台阁体 诗法
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描述:《明史·文苑传》曾指出:“自明兴以来,宰臣以文章领袖缙绅者,杨士奇后,(李)东阳而已。”但是杨、李以宰臣之位领袖文坛相同,而二人于诗歌美学之追求却有异。杨士奇与杨荣、杨溥,人称“三杨”,皆为台阁重臣,是“台阁体”诗派的代表。自永乐到成化年间,大官僚们“安享太平,多台阁雍容之作。愈久愈弊,陈陈相因,遂至啴缓冗沓,千篇一律”(《四库全书总目》)。台阁体诗内容多属无病呻吟,不外乎歌功颂德、应制奉酬之
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谈明代诗歌的发展及其引路人李东阳
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作者:
李硕 来源:中国科技信息杂志 年份:2005 文献类型 :期刊 关键词: 李东阳 现实性与开拓性 诗论和创作
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描述:李东阳作为明代文学史上一代文宗,他对明诗发展道路的开拓,远胜于对台阁诗风的因袭。
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李东阳“以声论诗”说价值新探
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作者:
陈卫华 来源:株洲师范高等专科学校学报 年份:2000 文献类型 :期刊 关键词: 诗论 李东阳 诗乐 诗声
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描述:李东阳的《怀麓堂诗话》提倡以声论诗。让“声”从各种诗论、诗法中冉冉升腾 ,突出再现。如许诗论坚持了前人构建的纯诗学批评 ;确定和弘扬了古典诗歌形式主义诗论 ;为诗歌“音乐美”特性的再发现作出了独到的艺术贡献 ,显示出非凡的艺术勇气
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“二李”恩怨与李梦阳的诗论演变
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作者:
鲍乐 来源:中文自学指导 年份:2007 文献类型 :期刊 关键词: 关系 诗论 李东阳 李梦阳
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描述:关于明代"茶陵派"代表人物李东阳与"前七子"代表人物李梦阳之间的关系,现在学术界有两种不同的看法。而通过对二人文集和其他相关史料的钩稽梳理,还原二人关系的大致历程,并在此基础上考察二李关系由佳转恶对李梦阳诗论转变的影响。