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明代古樂府創作要論：以李東陽、李夢陽、李攀龍為中心
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作者：
孫尚勇 来源：新世纪中华文学史料学研究的理论与实践学术研讨会暨中华文学史料学会第五届理事会 年份：2011 文献类型 ：会议论文
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描述：明代古樂府創作要論：以李東陽、李夢陽、李攀龍為中心
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李东阳诗学旨义探析——明代成化、弘治之际文学指向转换的一个侧面
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作者：
郑利华 来源：2006年中国诗学研讨会 年份：2006 文献类型 ：会议论文 关键词： 明代成化 古代文学 明代诗学 弘治文坛
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描述：本文对明代成化、弘治之际文学指向的转换进行了分析。文章认为，明代至成化、弘治之际，文学领域可以说处于一种新旧现象并存或交替的特殊时期，历史既依循其自身的惯性，顺延着其原有的存在方式，继续它的行程并发
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明代格调论的余波：赵宦光《弹雅》及其“声调”说
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作者：
汪泓 来源：古代文学理论研究（第二十二辑） 年份：2004 文献类型 ：会议论文
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描述：在明代诗学中毫无疑问的是"格调"论占据了统治地位,从高棅、李东阳到前后七子,直至晚明的胡应麟,都将体格、声调作为诗学理论与批评的核心。在明代诗学研究界,一般认为,胡应麟的《诗薮》系统总结了明代格调
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诗“贵情思”——明代主流诗学论诗的音乐性
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作者：
陈文新 来源：第一届与第二届“中国诗歌与音乐关系”学术研讨会 年份：2002 文献类型 ：会议论文
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描述：李东阳是明代主流诗学的早期代表。他在《麓堂诗话》中说:“诗有三义,赋止居一,而比兴居其二。所谓比与兴者,皆托物寓情而为之者也。盖正言直述,则易于穷尽,而难于感发。惟有所寓托,形容摹写,反复讽咏,以俟