明代格调论的余波:赵宦光《弹雅》及其“声调”说
最后更新:01月01日 12:00 点击数:12
【类型】会议论文
【载体】古代文学理论研究(第二十二辑)
【作者】汪泓
【会议名称】古代文学理论研究(第二十二辑)
【摘要】在明代诗学中毫无疑问的是"格调"论占据了统治地位,从高棅、李东阳到前后七子,直至晚明的胡应麟,都将体格、声调作为诗学理论与批评的核心。在明代诗学研究界,一般认为,胡应麟的《诗薮》系统总结了明代格调论,代表着明代格调派诗学的终结,并可由此进入清代格调论的视野。笔者以为明代格调论,在《诗薮》之后,尚有余波,且理论上有进一步的阐发。赵宦光的《弹雅》即为其代表。一、《弹雅》作者及全书之概貌《弹雅》是
【召开年】2004-01
【全文挂接】 获取全文
相关文章
- 1、诗“贵情思”——明代主流诗学论诗的音乐性 作者:陈文新 年份:2002
- 2、论竟陵派的文学主张 作者:邬国平 年份:1995
- 3、《诗薮》初探 作者:刘明今 年份:1995
- 4、李梦阳及前七子派对谢灵运的接受 作者:王芳 年份:2006
- 5、论林鸿的诗学观念与诗歌创作:兼论文学史研究中对前人学术评价的态度 作者:左东岭 年份:2009
- 6、“莫向兰亭羡二王,杏园前辈忆三杨”:论茶陵派与台阁体文化心态的异同 作者:司马周 年份:2008
热点排行
推荐内容